PARTITION CONCERTO POUR BASSON ET PIANO – 1er MOUVEMENT

Titre : "Concerto pour basson et piano".
Sous-titre : "Premier mouvement".
Oeuvre pour basson et piano.
Compositeur : Philippe Rio.
© 2026 Editions Pierre Lafitan.
Collection : "Plaisir de jouer".
Niveau : 3e cycle.
Durée : 7’11’’.
Numéro cotage : P.L.4435.
Code produit : CPBP1.
N° EAN : 9790232244358.

Présentation par le compositeur :
Ce concerto fait partie du cycle des quatre "grands" concertos dédiés à la famille des bois. Sa composition le place en deuxième position. A peine trois mois le séparent de la fin de l’écriture du concerto pour clarinette et le début de celui-ci. Presque cinq mois seront nécessaires à sa composition, de fin 2020 à début 2021 (pour les quatre mouvements).
Ils se déclinent tous en quatre mouvements indépendants et la durée totale de chaque œuvre dépasse les vingt minutes. Le niveau des difficultés techniques requiert un soliste maîtrisant celles rencontrées dans les troisièmes cycles de conservatoire.
En aucun cas, je n’ai voulu faire de la technique pour de la technique, elle n’est qu’au service de mon imagination et des émotions que doit générer cette composition musicale.
La structure du premier mouvement est de forme sonate. Le premier thème est exposé au piano et repris aussitôt par le basson soliste. Il opère sa première métamorphose par l’emploi de polyrythmie, deux sur trois et trois sur quatre. Il opère sa deuxième métamorphose en raison de l’emploi des doubles croches qui l’emmèneront à une cellule essentiellement rythmique et syncopée, se terminant sous forme de pont dans le grave de l’instrument soliste. A partir de l’accompagnement haletant, se développe le second thème beaucoup plus chantant, voire lyrique, exposé au basson. Puis la cellule rythmique réapparaît concluant cette exposition.
Le développement commence par un court épisode au piano, qui sert d’introduction à une idée totalement nouvelle exposée au basson et légèrement humoristique dont la fin mutera à chaque exposition pour se terminer sur la note la plus grave de l’instrument soliste. Ensuite un canon issu du deuxième thème se développera au piano, agrémenté d’une guirlande de plus en plus rapide, de plus en plus aiguë, jusqu’à "l’essoufflement" du soliste. Ensuite, le basson reprendra le développement du deuxième thème agrémenté du piano en canon dont la fin sera en totale mutation. Un jeu "d’actions, attentes" se mettra en marche, comme si l’ensemble avait besoin de reprendre ses esprits et ses forces. Puis, par deux fois, le rythme, la nuance, la hauteur, s’amplifieront jusqu’au paroxysme annonçant la réexposition.
C’est par la cellule de l’exposition que commence cette troisième partie. Le court épisode du début du développement trouve maintenant sa raison d’être : il nous conduit vers le premier thème exposé directement au basson (les puristes chercheront à tort la modulation à la dominante ou à la sous-dominante dans mon langage atonal !). La cellule rythmique interrompra ce discours pour nous plonger vers le second thème (écrit un ton plus bas que lors de l’exposition, pour les puristes !) qui disparaîtra à son tour, après quelques syncopes, en tenues confiées au grave de l’accompagnement.
Enfin, une rapide coda nous fera entendre en canon le thème principal de ce mouvement qui se clôturera par un feu d’artifice virtuose du soliste.
A l’opposé des autres concertos où l’architecture globale peut être interprétée de plusieurs manières, celui-ci, me semble-t-il, ne mérite pas une autre analyse, l’emploi des doubles barres de mesures internes en témoignent. Mais le propre d’un compositeur est d’oublier ce qu’il a écrit ou entendu afin de ne pas composer toujours la même chose. Seul le style ne déroge pas à cette règle et évolue, comme le bon vin, avec le temps. Ayant couché sur le papier d’autres pièces depuis, je peux très bien m’être totalement fourvoyé lors de cette nouvelle lecture et donc cette analyse pourrait se révéler douteuse, que les puristes me pardonnent !
Philippe Rio

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